Já que tanto a Vanda como o Alien8 falam de blues, apetece-me contar

a história atrapalhada do homem que mudou a cor no palco

ou seja

Alvin Ailey

Até ele não eram admitidos negros na chamada dança séria e muito menos no ballet. Pelo menos no ocidente vivia-se na alvura total. Para os mais escuros, ficavam os cabarets e outros antros menores como algumas récitas de baixo nível nos arredores da Broadway. E dançavam nos intervalos de outras profissões, preferencialmente as de carteiros, estafetas, empregados domésticos e boxeurs.

Alvin deu a volta ao destino escrito para ele como sendo à partida trágico. Nasceu no Texas em 1931 de uma mãe chamada Lula Elizabeth e de um pai pouco dado à família chamado Alvin. Ainda o júnior não tinha um ano e já o pai partia para destino incerto. Nunca mais apareceu. Como nunca mais apareceram outros pais de outros filhos. Mães solteiras ou casadas abandonadas eram fenómeno endémico. Basta ouvir a vida de qualquer uma.

E este filho que foi único acompanhou a mãe, de terra em terra, na sua luta pela subsistência, trabalhando em fábricas, em casas como criado, em clubes nocturnos e até como espécie de modelo.

Desde sempre teve pendor para as artes. Desde pequeno que desenhava, enquanto ia suspirando com os dotes dançarinos de Gene Kelly e Fred Astaire. E foi por causa deles que, à noite, começou a frequentar aulas de sapateado e ballet (este com um professor particular) , alternando com os estudos de literatura, que rapidamente abandonou. Para todas as cores os dias só têm vinte e quatro horas.

Conheceu e entrou na única escola de dança que admitia negros: a de Lester Horton.

Como não existem duas biografias coincidentes acerca de tal Alvin, daí ter chamado atrapalhada a esta história, vou tentar fazer a média das que li: se Lester o lançou, apoiou e apresentou à sua futura e influente mestra Martha Graham e lhe deixou de herança a companhia após a morte, Alvin foi indo e vindo dela não concordando com as opções estéticas de Lester. Nem com Lester pessoalmente considerado.

Apoiado por capital judeu, acabou por fundar a sua própria só com bailarinos negros, a Alvin Ailey American Dance Theater. Em Nova Iorque, como não podia deixar de ser.
Por esta altura ainda dançava. Mas em meados dos anos sessenta deixou o palco atacado de um incontrolável excesso de peso.

Falou sempre na memória do seu sangue, ou seja, nas vicissitudes positivas e negativas da condição dos afro americanos e resolveu levar para a dança toda a história musical e social dos da sua cor. Foi o primeiro.

Contra os fundamentalistas da cultura negra e contra os defensores da superioridade da cultura branca, misturou os movimentos da dança clássica e moderna com os dos afro americanos.

Coreografou blues, gospel,

canções de trabalho, jazz, passando por, e também, compositores de forte cariz americano como Leonard Bernstein, sem esquecer os adágios (lindíssimos) de Barber. Criou uma escola própria dentro da chamada American Dance.

Nos espectáculos de Revelations, a sua obra mais conhecida, conseguiu electrizar o público, como se de uma cerimónia religiosa se tratasse. As pessoas de todas as cores e feitios, levantavam-se, cantavam, batiam palmas. E continuam a levantar-se, a cantar e a bater palmas. Nem as distantes e frias gentes moscovitas escaparam, em tempo de Guerra Fria, à apoteose do ritmo e do entusiasmo.

E outra peça de referência, Cry, comovente, chamou a atenção para o sofrimento das mulheres em todo o mundo. Até morrer dedicou-a, especialmente, à mãe, como entidade simbólica.

Atitude corajosa sendo aquela cultura marcadamente masculina. Em muitos campos desde a literatura às artes plásticas muitas mulheres negras tomaram balanço e saíram do armário do esquecimento e indiferença, correndo agora pelas auto estradas mediáticas do estrelato.

Quebrou-se, com ele, o preconceito da cor: em várias companhias, até direccionadas para a dança clássica, abriram-se as portas ao talento sem olhar à raça, ao ascendente social, ao país.

Prova foram as visitas a Portugal, a convite da Companhia Nacional de Bailado, do carismático e envolvente cubano Carlos Acosta, considerado um dos melhores bailarinos do mundo. Ei-lo:

também aqui com a morena alva Ana Lacerda no clássico D. Quixote:

Alvin Ailey morreu em 1989 com SIDA. A companhia continua a espalhar história e dança pelo mundo sob a direcção de Judith Jamison, ainda hoje e apesar da idade, gazela de plasticidade indiscritível,

que alargou o elenco a todas as cores mesmo em fotografias a preto e branco:

Mesmo quem não tiver divindade à fé de semear que se esqueça, que se solte e…dance aleluia, ou allelluya, tanto faz que a arte mesmo quando presa é coisa espiralada que não se detêm.